历史上，孔紫有哪些故事？

孔紫老师，有名人物画家、擅长于人物画的军旅艺术家、当代有名的军旅画家、当今画坛中一位卓有成就的有名画家。

生活中提起护士、保育员，人们往往会联想起女性。提起画家、人们往往会想到是男性，提起军人、好像更是男性的专属。但是却有这样一位女性，她既是一位军人、又是一位画家，她就是孔紫老师。

孔紫是一位具有重要影响的中国画人物画家，她的画大气磅礴、造型生动传神、立意深刻，作品自上个世纪90年代初开始就在全国美展、全军美展等各种全国性大展中不断入选并获奖。她创作的《青春华彩》、《三伏》分别在第九届、第十届全国美展中获得银奖，《三伏》和《高粱青青》均被中国美术馆收藏。有着近40年军龄的孔紫、并且取得了令人瞩目的成绩，让人意想不到的是、她走上艺术道路、居然靠的是自学。

听说她16岁就画了一幅特别大的画，能跟我们说说吗，刚从学校毕业之后、上山下乡嘛、到乡下去，后来因为自己父亲在工厂，后来说是工厂需要两张宣传画，自己当时记得好像一个是《提高警惕保卫祖国》、就是关琦明的画。画出来以后，当然自己父亲肯定说好了、他也不懂，挂出来以后、自己就悄悄站在大门口那儿、自己想听听人家怎么说这张画，后来自己就看那些工人们、上班什么的、都要看一看，自己当时心里特别满足、自己觉得这是我画的，而且既然能挂在这儿了、是一个特别大的成就感。因为这两幅画她才参的军吗，要说有关系也有关系，因为自己母亲说我女儿会画画。她怎么会从小喜欢画画呢、她的家庭里也没有会画画，没有、那时候好像很单纯，所以可能是自己就喜欢瞎画、就是那种涂鸦，后来因为自己有一个姨娘，她可能是在电影公司负责电影公司的工作、后来她到唐山去到自己家去，就看到自己涂到纸上的乱七八糟的东西，后来她说、说自己会画、就是叫自己小名，跟自己妈妈讲、说你好好培养培养。她小名叫俊儿，说俊儿画的很好。那时候我们也小，后来、自己觉得那时候可能也就三四岁、很小，因为自己母亲那个人非常的很自立的一个女性、而且特别有自尊，而且对孩子的话，自己现在感觉她教育的方式应该比自己强，当时就是很夸奖自己，就是我做一件什么、她都在夸奖，每次都在夸奖自己，就说哎呀、俊儿画的这么好，每次画画都这么讲。1973年、1974年，我们画了一张等于是一张年画，被人民美术出版社出版了、等于当时挂在王府井大街上，自己那时候到北京来出差，后来自己就无意当中走到大街上，一看自己的画挂在那儿呢、就非常高兴，叫《长大我也要上山下乡》，非常符合当时的形势，当时因为河北、自己印象当中是邯郸市的一个民兵、他那是参军，说长大我也要参军、是这么一个题目。后来领导一看，现在正在提倡上山下乡、你就画这个，所以自己等于是接受这个任务、画这个画儿了。

刚才聊的都是她一直在部队、作为业余画家，那她什么时候开始步入专业画家的行列的，这个可能得从自己上学开始吧。

1985年，33岁的孔紫走进了浙江美术学院的大门，开始了自己人生中第一次系统地美术学习。1987年、她又考上解放军艺术学院进行深造，专业的理论学习，国画名家、学者的讲授，使她开拓了眼界。毕业前夕、她和同学到大凉山写生，那个时期的她、开始了真正意义上的创作，并在中国画色彩的大胆运用上进行了尝试和探索。经过了浙美的学习、经过军艺的回炉，它又跟浙美有些不同的教学理念，所以这样的话、两个结合，可能跟自己今天的画风形成有关系，这一段时间是最出作品的，那时候好像也年轻，刚从军艺毕业、可能也就是三十，三十五六岁。就那段出来的是《高粱青青》、《清清彝河水》、包括彝族系列，但就从这个、就是从国画里加进颜色、一开始可能就是应该比较有意识的，因为自己原来一开始进入国画的时候、是学的工笔，所以工笔对色彩也比较讲究一些，但是后来的话、又转入浙江美院学习以后、就转入写意方面，从写意方面以后的话，因为浙江美院对于笔墨的要求是非常高的、军艺比较讲究用线，所以自己就把这个、等于在浙江学习的墨和色、跟线结合在一起，我们在军艺毕业的时候、到大凉山体验生活，在那个地方、他们凉山的色彩、关系那种感觉，那种厚重、凄美的那种感觉给自己的触动很深，所以自己就想、把这个颜色加进到水墨人物画当中，看看能不能有点什么收获或者效果，所以就比较有意识的把它加进去了，加进去以后反映还好。那幅画叫什么，就是有一片红高粱、有女游击队员，那个是《高粱青青》，它是一个绿色的画面、那是1991年创作的，那时候是建党有一个全国美展、部队要求送花，因为自己是在部队长大的、而且从一开始就是主题性创作就伴随着自己，从一开始进入画画就是这样，所以很自然的就会用主题来靠这个展览，这样的话当时想的题材就是这拼样、但是这个跟自己的生活环境，包括经历都有关系，因为自己老家是在河北沧州，小时候回过老家、而且特别是自己下乡的时候、有一年是在老家度过的，所以把小时候印象当中的当时的服饰、穿戴，自己就加进了这张画当中，应该说起到了很好的效果，就是他的紧张的氛围、还有些地区特色，所以在这张画当中有所体现。还有一幅画印象特别深，就是一群女兵吹着很大的号，那是1999年、《青春华彩》，通讯团都是刚过兵的小孩们，都十八九岁、二十来岁的这些女兵，在担任军乐队的团员、所以她们外表的形象很娇小、比较弱，长号、圆号都特别大，尤其是圆号那么大个儿、因为当时自己还不是很懂得乐器，但是一看她们背上以后、感觉这么点小孩、怎么能背这么沉的东西，我自己拿了拿很沉、掂着很沉的样子，而且她们还要演奏、自己觉得很吃力，但是她们走得很好，把人物稍微做了一下变形、夸张，实际上装饰性比较强了一点，全是用的侧脸行进的这种。号基本上是写实的，人物基本上是变形的，所以搭配起来。理论上的还有画风上、西方这边她主要是受谁的影响、或者她最喜欢谁，自己喜欢西方的画家很多、也比较杂，比如像苏联的列宾、苏里科夫他们这些，梵高、塞尚、包括高更，反正好多好多的画、自己都是很喜欢的，但是实际上能用到自己画上的这些东西、自己倒是觉得和颜色关系很大，因为自己对于颜色、就是油画的颜色特别的着迷、他们的这种色彩感觉在国画当中很难达到，尤其是写意画当中，所以自己在看到这些强烈的色彩、他的那种就是有点东方式的这种概括性、还有包括梵高的《向日葵》，包括《麦田》里行走的人、燃烧的那种感觉，所以给自己的印象特别深。所以自己就想、包括马蒂斯的那个、那种补色关系的那种色彩、也是非常漂亮的。从她的画里绝对能看到她刚才说的那些影子，她的画看到以后、跟一般画国画的是不一样的、完全是两回事，可能她自己也没有意识到。