一方佳石，镌刻风雅

自元代王冕、赵孟頫以石入印，文人学士动手刻印就已经渐成风气。到了明代，文彭承袭前人风气采用冻石篆刻，开创出第一个文人篆刻流派，真正打开了文人刻印的时代。

吴昌硕篆刻田黄石印章福建东南2012春拍释出

软脆合适的石头作为文人篆刻的理想载体开始广为流行，青田石、昌化石、大松石逐渐取代金、银、玉、铜、牙等坚硬材质，占据篆刻主流地位。

闽地的寿山石，也由此进入到篆刻领域中。

寿山石本身具有入印的天然优势：“洁净如玉。大者可一、二尺。柔而易攻，盖珉类也。”其石性柔软，易于奏刀雕琢，而且质地洁净温润，颜色丰富，适宜手中赏玩，颇受到文人的青睐。

周梅谷为宋庆龄篆潘玉茂刻钮芙蓉石龙钮自用印福建东南2019春拍释出

因此，在各色篆刻印材中，寿山石可以算独占鳌头，是“田黄石、芙蓉石、鸡血石”印石三宝之二宝，备受篆刻家、金石家以及鉴藏家的喜爱。一生治印达两万余方的钱君陶先生专门为寿山石赋诗：“万朵云霞几度攀，珠光宝气绝人寰。风靡皖淅千家刻，功在印坛是寿山。”

清初林皋篆芙蓉石素章王翬自用印福建东南2019春拍释出

作为寿山石之乡的福建以印石产地的地理优势，为当地许多文人及篆刻家们提供了取材和刻制上的便利，也滋养了本地的篆刻艺术。虽然福建远离中原和江南的主流文化中心，但篆刻“小道”，却得到了长足的发展。

吴晋篆寿山石闲章福建东南2020春秋拍释出

明清之际的福建印学蔚为活跃。

陈子奋刻高山石白文自用印福建东南2016春拍释出

“莆田派”之外，黄枢、黄克侯、沈鹤生等印人试图突破文何印法之旧，大力变革，以商周金文入印，令时下印坛耳目一新。

在当时，福建涌现出许多风格不同的名家和流派，他们与江南文人篆刻主流保持一定距离的同时不断探索创新，形成了独特而多元化的闽地印风。

林健作《古兽》章寿山石（都成坑）

及至近现代福建印坛，篆刻大家当属陈子奋。他一生中大量治印，精研不懈，从甲骨文、钟鼎文、古玺金文乃至古钱币、碑额、石刻中兼收并蓄，集浙皖二派之大成，闽地之中未有能出其左右者。其门下弟子陈清狂、林健、石开和方纪龙等人在当代福建印坛上都占有一席之地。

与陈子奋同时代的篆刻名家还有潘主兰，吸收传统篆体和隶书形态，师古而不泥古，路数多变，印风恬淡简古，自成一趣。他们二人对福建印坛都产生了深远的影响力。

林健作《古兽》方章寿山石（高山）

从明清至当代，得益于悠久的印石文化、寿山石雕刻传统和丰富的寿山石资源，闽地篆刻名家辈出，篆刻艺术不断继承发展。而篆刻家大量使用寿山石又提高了石材本身的知名度，促进其雕刻艺术的发展，以及文化的繁荣。