咏虞美人草
徐茂吴
红颜一日尽江湄，芳草能传易代姿。
尚想施朱留片萼，翻疑化碧有单支。
迎风似逐歌声起，宿雨那经舞袖垂。
微艳莫教轻委地，徘徊犹似美人贻。
虞美人名字的由来
虞美人花，又名满园春，瓣叶皱且薄，仿如蝶翅，青蕾花开便褪，绿茎细而有毛，形态与别不同，易于识辨。该花又称丽春花、赛牡丹、小种罂粟花、蝴蝶满园春，花姿清丽美艳，世界各地多有种植。
《虞美人》——词牌名，最有名的作品当属千古词帝李煜的“春花秋月何时了”。是五代十国时期南唐后主李煜的代表作，也是李后主的绝命词。这首词通过今昔交错对比，表现了一个亡国之君的无穷的哀怨。
在我国，虞美人花的传说来自楚汉时期的虞姬。虞姬是项羽的爱妾。相传楚霸王项羽乌江自刎后，虞姬亦自刎殉情。她死后化作一片血红的奇花，茎长叶软，随风飘摇，仿佛仍在楚王帐下起舞，于是得名虞美人。
相传虞姬容颜倾城，才艺并重，舞姿美艳，并有"虞美人"之称。楚汉相争后期，项羽趋于败局，于公元前202年，被汉军围困垓下，兵少粮尽，夜闻四面楚歌，哀大势已去，面对虞姬，在营帐中酌酒悲歌:"力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝，骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何?"歌词苍凉悲壮，情思缱绻悱恻，史称《垓下歌》。
据后世典籍，虞美人以诗和应项羽的〈垓下歌〉，歌罢拔剑自刎，死后葬于垓下。据说虞姬碧血渗入江土化作漂亮的虞美人花，盛开人间，此花亦名虞美人草。虞姬之情深义重、忠贞不二，后人称颂，被视为古代美人之一。
霸王题材如何入画？
唐英(1682～1756年)是清代雍乾时期景德镇御窑厂杰出的督陶官，能文善画，精通制瓷。唐英从雍正六年（1728）至乾隆二十一年（1756），在景德镇御窑厂督陶28年，后人对这位青史留名的制瓷者仰慕不已，从唐英诗集《陶人心语》中可以看出，作者极其喜爱虞美人花。
督陶官唐英不仅在制瓷方面成绩卓然，在戏曲史上也占有一席之地。唐英的人生如同他的戏剧一般，带有悲剧色彩，创作了他的戏曲代表作《虞兮梦》，唐英把历史传说、自身情感都融入该剧，突出了他对项羽、虞姬的敬佩之情，最终达到抒发胸臆的创作目的。任职期间，景德镇御窑厂及珠山上遍植虞美人。
私人珍藏中最顶级乾隆御制珐琅彩之一
清乾隆御制珐琅彩虞美人题诗盌
“这只碗，碗身小巧玲珑，珐琅彩画虞美人，花朵盛开，石半掩，蝶萦绕，图案精致；并题有明代进士徐桂的诗句：“迎风似逐歌声起，宿雨那经舞袖垂”，咏虞美人随风起舞的妍姿雅貌。同时，乾隆年间珐琅彩瓷器的数量较少，虞美人图案更是稀有，所以这件瓷器非常难得。”
——香港苏富比中国艺术品部资深专家李佳
这只清乾隆御制珐琅彩虞美人题诗盌最早的拍卖记录是在2003年10月26日，香港苏富比三十周年拍卖上，由原苏富比亚洲区主席，国际著名瓷器鉴定专家朱廉·汤普森(JulianThompson，香港译为朱汤生)亲自从法国征集而来，并亲自现场落槌的一件拍品，最终以2918.24万港元成交，拔得当时中国陶瓷艺术品专场的头筹。2018年香港苏富比秋拍再次现身，拍得1.69亿港元，15年时间升值近6倍！
一只巴掌大的碗，何以身价如此？据香港苏富比中国艺术品部资深专家李佳介绍：“这是私人珍藏中最顶级乾隆御制珐琅彩之一，以珐琅彩画虞美人的纹样，目前所查的资料看，仅有台北故宫博物院所藏的一对相类似的雍正盘。”同时，这件珐琅彩虞美人盌的类似款都未曾在拍卖市场中出现过。从工艺上说，这件珐琅彩瓷绝对是一件难得的精品，从流传上看，更是一件罕有的绝品。
此盌器形雅正，弧壁浑圆略撇，胎质细密，均净如雪。从景德镇御窑跋涉上送京师，宫中妙画珐琅彩，外壁写生虞美人，黄自矜持、白怯羞绯、红恃娇纵、紫尚雅风，翠叶间，纤花或含蕾、或盛绽，曲茎摇曳微风中，石半掩、蝶萦绕，渲染描绘细腻如生。另一面墨题明人徐桂〈咏虞美人草〉诗二句，曰：「迎风似逐歌声起，宿雨那经舞袖垂」，既咏虞美人随风起舞之妍姿雅貌，又是借花怀古。诗前有「佳丽」，后添「翠铺」与「霞映」，共红料印三枚。盌心加缀三多瑞果，更显清朗秀逸。足底双方框内蓝料书「乾隆年制」四字宋体款。
珐琅彩绘采用的画珐的制作技法起源于15世纪中叶欧洲比利时、法国、荷兰三国交界的佛朗德斯地区。清康熙二十三年(1684年)清廷平定台湾以后，禁海开放，西洋制品开始涌入，西洋珐琅便由广州等港口传入中国。康熙五十八年(1719年)，聘请法兰西画珐琅艺人陈忠信来京，在内廷珐琅处指导烧造画珐琅器。其式样、图案主要是中国风格，少有西方画珐琅的特点。
清代珐琅彩器，瓷胎出江西，由景德镇窑烧成之均净白瓷，从长江之南，跋涉送至北京宫中作坊，施彩二次入窑复烧方成。珐琅彩料，初由洋人引入，所绘纹饰雅致，成器悦目赏心，罕稀至极，问鼎清代瓷珍之冠。禁宫珐琅作坊，毗邻天子寝宫，画师所受监督之严、压力之大，空前绝后。
虞美人纤细柔雅，却罕见绘饰于瓷器之上。珐琅彩为康熙晚期烧制，雏例可见台北故宫博物院藏康熙御制瓷胎画珐琅虞美人花碗，施紫红为地，浓彩艳姿，略微矫揉。
台北故宫博物院藏雍正珐琅彩虞美人碟一对
雍正一朝，宫中珐琅作以虞美人花入瓷，或仅只一回，花姿形态较接近此碗。参见台北故宫博物院藏珐琅彩虞美人碟一对，同绘花绽秀石间，二器布局略异，少半面分别墨字题写「迎风似逐歌声起」及「宿雨那经舞袖垂」，底书「雍正年制」款。
乾隆年间所制瓷胎画珐琅器中，以虞美人为饰者，只此碗而已，绝无仅有。此器碗心并绘画三多瑞果，布局随意悦目，尤为难得。
此珐琅彩碗，上绘虞美人花淡雅隽永，墨书题写诗文二句，流丽秀朗。芬芳背后，借花怀古，诉说历代诗文传颂之史，忆一代豪杰赤胆、爱侣丹心。
外壁口沿下墨题诗句：「迎风似逐歌声起，宿雨那经舞袖垂」，借虞美人的纤瓣嫩叶，侧写绝色佳丽。乾隆帝（1736-1795年在位）自幼研习汉人传统文化，熟稔诗词、深谙史事，对此诗之以花咏史，必然了如指掌。
观此碗纹饰题诗，虽明显以雍正例为鉴，然绘风迥异，各有千秋。雍正对碟，虞美人花稍形敦实，没有突出瓣之透薄、茎之轻盈，有别于此乾隆碗上，嫩叶曲茎，茂密横生，忽然微风轻吹，纤瓣朵儿妙舞翩翩，活灵活现，意趣盎然。
皇家品味可遇不可求
这件乾隆御制珐琅彩虞美人题诗盌与春拍时的康熙粉红地珐琅彩盌相比较，工艺更加成熟，因为前期的烧制中珐琅釉彩显得比较干，而这件在色彩和画工上就比较得心应手，更加自然美，釉料也相比之前油润一些。”
虞美人在粉彩里特别常见，但在珐琅彩里极不常见，都说清代官窑最高档次的瓷器是珐琅彩，珐琅彩做的最好的是雍正朝，其实也不尽然。这只乾隆的珐琅彩碗，就完全不输雍正的任意一件作品，甚至犹有过之。