【编者按】
越众历史影像馆外景
澎湃新闻：请介绍您个人身份及越众历史影像馆设立的初衷？
黄丽平：越众投资控股股份有限公司董事长应宪先生开设影像博物馆的初衷是希望尽一己之力，将流失海外的中国历史影像带回家；本人从公立的美术馆中出来，带团队加入应先生的事业中，一是对其敬仰和信任，二是希望实现一种事业理想——希望将十多年美术馆从业经验实践其中，善用民营资本，对标书本里国外私立美术馆／博物馆的模式，试图摸索符合我们自身社会情况的民营美术馆发展方法。
我最先与应宪董事长确立的是：是要做盈利的艺术机构，或是做非盈利的学术研究机构？因为经营的方向完全不一样。答案是后者。可见应先生的远见和胸怀。
展厅现场内景（逝者如斯：长江三峡、金沙江、怒江、澜沧江影像考察）
展厅现场内景（移民——刘博智华人流散文化影像展）
现阶段的馆藏主要包括：
一、高清数码影像10万张以上，动态数码影像4000多分钟；
二、老胶片175盘，数字化处理3000分钟以上；
五、其它辅助书信文献和实物约250余件；
六、名家作品/藏品保管与合作研究、开发系列包括：
（2）邹德怀私人藏抗战相册109本，共1.5万张以上。
麦客陕西关中1982-2000
麦客陕西关中1982-2000
四方城陕西西安1996-1997
广东大瑶山1985
甘肃1991
差点出事故比如：从台湾收来黄杰（抗战将领）日记手稿和信件，过关时因为扫描到有印刷品、出版物，差点被海关没收了40年代抗战相关的手稿，幸好最后确认了是1949年以前的资料，放过了这些老纸片片。诸如此类有惊无险的事件，也许以后还会发生，因为老影像和文献既非艺术品，不能以估值报关，却在历史资料收集者心目中非常重要，当事件突然发生时，很难一瞬间去证明进关条件的可否。
“移民——刘博智华人流散文化影像展”展览现场
“移民——刘博智华人流散文化影像展”展览现场
FranciscaAriitigaNajarro家中的关公和圣芭芭拉守护神，“古巴唐人”系列，2009。“移民——刘博智华人流散文化影像展”展览作品之一
大萨瓜中华会馆历史研究人MarioWongAleman及其子，“古巴唐人”系列，2009。“移民——刘博智华人流散文化影像展”展览作品之一
普通唐人的居室，旧金山，“北美唐人”系列，1976。“移民——刘博智华人流散文化影像展”展览作品之一
单间里的寡妇，纽约，“北美唐人”系列，1978。“移民——刘博智华人流散文化影像展”展览作品之一
澎湃新闻：本机构在全国（或更大）范围内的水平/级别如何，是否有可比较的对照值？
澎湃新闻：越众历史影像馆坐落在位于深圳罗湖区的越众产业园内，使用面积一千余米，共有三层，是中国非常年轻的民营艺术馆。它的出现在深圳本地造成什么样的影响？
黄丽平：算是掀起深圳民营美术馆热潮的第一波，虽然定位比较清奇，但终归属于影像门类的美术馆，这些年更多不同艺术门类的民营馆在深圳应运而生。
也算是深圳民营美术馆文化输出影响比较大的，过去人们不是常认为深圳是“文化沙漠”吗，民营美术馆的展览输出有改变了这些观点，让学界重新认识到现在深圳的环境对文化起到的推动作用。比如我们的展览最远做到了美国国会众议院，陈纳德、尼克斯的后人都参加了展览，促进了两国人民之间的友谊；而学术上的影响则是推动了学界将中国远征军在中缅印战场的表现作为二战中国对世界战场做出的贡献来研究；“国家记忆”系列展览是我们馆到目前为止巡展次数最多的一个展，从2011年到2017年已经在海内外多个城市举办了15场巡展。
我们研究型的展览，又特别受高等学府的欢迎，并能引起师生们对历史影像研究也能有如此玩法的好奇和兴趣——比如“一个有问题的展览——从一段潮汕旧影像说起”在我们馆首展结束后，先后在两所高校香港中文大学（深圳）和香港大学图书馆举办了巡展；比如我们借助《老照片》丛书沉淀的对历史影像的收集和解读，做成一个有温度的展览，并巡展回到《老照片》的诞生地济南，让一个最有文化底蕴的城市感受一个最年轻城市的文化活力。
“国家记忆”军博展海报
“国家记忆”华盛顿美国国会大厦展厅
“国家记忆”越众历史影像馆（馆藏展）
“一个有问题的展览——从一段潮汕旧影像说起”巡展现场，香港大学
“一个有问题的展览——从一段潮汕旧影像说起”首展现场，越众历史影像馆