画马，徐悲鸿的名气纵横，当代几乎没有人可以和他匹敌。但，名家张大千画马也能推陈出新，风流一时。
张大千仿古上自魏晋南北朝下至明清，各朝各代无所不能。
临赵孟頫笔意镜片设色纸本
此幅《临赵孟頫笔意》完整地展示了张大千观古、藏古、临古的习画之路。
此“赵承旨真迹图卷为先师公所藏”，先师公即李瑞清，李瑞清出生于官宦收藏世家，长于书画、善诗文、嗜收藏，张大千受其影响开始搜集庋藏历代名迹。马儿虽未奔跑，骨骼的转折、肌肉的扭曲却彰显出一股强烈的动势。
韩干双骏图设色纸本丁卯（1927年）作
马的轮廓线条纤细流畅，笔笔精气弥漫，无一丝败象，鬃毛飘逸流动，似温润有光。人物神情严肃稳重，衣纹晕染恰到好处。眉目间气度雍容，恍如元人之勇猛，又似唐人之轩昂。落款紧随赵孟頫结体严整之风，笔法圆熟。
仿元人饮马图立轴1938年作
张大千在师古时重其意韵，轻其形似。文从沈梦了解到，陈居中为南宋著名画家，有关文字记载和传世作品均甚少。张大千早期在画马方面的标准很高，目前只发现临摹过唐代韩干、宋代李公麟、刘永年、陈居中、元代赵孟俯等。
乌骝图立轴设色纸本1930年作
可知，元代赵孟俯是下限。张大千在画马方面之所以造诣很深，出手很高，这和他的“眼高”有着直接关系。张大千曾在《跋六马图卷》中写道：“此唐人笔也，敦煌诸壁画可证。世传唐画喧赫者，无如韩干《照夜白》及《双骥图》，一为李后主题，一为道君题，皆不及此卷意之雄且杰。乃清高宗既知千里款印俱伪，而犹以为千里，何耶？”正因为张大千早期画马水平很高，为他中期画马打下了坚实的基础。
仿陈居中二马图设色纸本戊寅（1938年）作
除《唐马图》、《仿唐人控马图》、《乌骝图》之外，大千唐马风格的名作还有《杨妃上马图》、《东丹王人马图》等，王壮为曾这样苂美张大千的马：“大千于画，十三科无所不能，无所不精，画马不多，亦无不得其神骏，世无抗手。”
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