同窑不同命：为什么郎窑绿比郎窑红贵重十倍？

清代的康熙大帝不仅开疆拓土、文武双全而成为历史上的一代传奇，同时期的瓷器也成为坊间津津乐道的话题。

康熙时代的郎窑红，那种璀璨耀眼的颜色釉，釉色犹如燃烧的烈火，富有生命力，引人注目。

清康熙郎窑红穿带瓶

北京故宫博物馆藏

然而，您是否听说过，其鲜为人知的“一母同胞”——郎窑绿呢？

“郎窑绿”，这个既熟悉又陌生的名字，却藏有丰富的历史与文化内涵。

首先要说一下郎窑绿这个名字的由来，郎窑绿这个称谓出现得比较晚，是在晚清民国的《陶雅》、许之衡的《饮流斋说瓷》中，对绿郎窑有个初步的记载。

书中指出：绿郎窑是青绿色釉面、满身开细小的片纹，口部多施酱釉的一种瓷器，甚至是仿宋代龙泉等青瓷的一个品种。

清康熙郎窑绿釉水丞北京故宫博物院藏

这也是目前所见关于绿郎窑的最早的记载。

其实，这款绿郎窑的诞生有些带有偶然性：在烧制郎窑红的过程中，一场氧化反应的“误入”，让低价铜变为高价铜，从而形成了这一难得一见的翠绿釉色。

清康熙苹果青釉瓶，高21.2厘米，口径8.4厘米，足径8.9厘米，北京故宫博物院藏

耿宝昌先生曾在《明清瓷器鉴定》一书中称：“绿郎窑（苹果青），又称绿哥瓷，与郎窑红釉并存，与之同类器的胎、型、足等方面基本一致，只是里外釉面均为青绿色。其特点是里外釉面均为苹果青绿釉，器身开有细小片纹，口部或施白釉或施酱黄釉，器足露胎处常泛出火石红色。其上乘者釉面凝厚、玻璃质感很强，光亮莹彻，釉色较深，开有细碎的斜片纹，并映出五彩光泽，俗称其为苍蝇翅。”

耿宝昌先生在《明清瓷器鉴定》里，基本认同《陶雅》、《饮流斋说瓷》的观点，并补充了两个重要信息：

一是绿郎窑和郎窑红不仅同源，还在胎、型、足等方面基本一致；

二是绿郎窑除素色外，也有加绘五彩的装饰。

清康熙郎窑绿釉梅瓶

到20世纪末，一些学者开始把绿郎窑称为郎窑绿，并认为郎窑绿是郎窑红在烧成时因铜红变异而成为浅绿色。此后郎窑绿的变异说广为流传，并把郎窑绿解释为为高温铜绿成色。

景德镇的一些制瓷专家认为：高温铜绿釉只有一种状态，是一种不能均匀成色的鲜绿色。豇豆红上的苔点绿就是典型的高温铜绿。

清康熙豇豆红釉太白尊

美国大都会艺术博物馆藏

在特殊情况下，豇豆红能够呈现出大面积的非均匀的绿色状态，这是真正的高温铜绿发色的唯一状态，但并不符合郎窑绿开片酱口的描述。

清雍正绿哥釉小橄榄瓶，高14.3厘米，口径4.5厘米，足径5厘米，北京故宫博物院藏。

大多数情况下，所谓红釉变绿釉，实际上是高温铜红釉局部烧飞，釉中铁元素呈现出淡青色，并非绿色。

纵观明清时期景德镇窑绿哥釉品类中，属于低温绿釉系的有3种：

第一种，釉面为大开片，具有较重的脏旧感，釉色为翠绿；

第二种，釉面开的纹片较为细密，多无染色或染色轻微，给人一种轻微翘起，似苍蝇翅的感觉，釉色从淡绿到翠绿；

第三种，釉面开的纹片最为细密，颜色为深褐色，釉色则为深绿，俗称鱼籽绿。

从现代实验数据表明，以上这几种开片的绿釉都是低温铜绿釉。目前在古瓷市场上，低温铜绿釉数量很多，常常能让很多藏友看错，大家要注意。

清雍正绿哥釉瓶北京故宫博物院藏

高温类型的绿哥釉，实际上是铁元素呈现的青色，并非真正的绿色。只有康熙时期釉色苍翠、清澈、开片细密晶莹的为郎窑绿釉。

这类康熙时期的青色细密纹片瓷，才是晚清人们所习惯称呼的绿郎窑。至于康熙时期这个品种叫什么，就已经不得而知了。

清代郎窑绿

美国国家艺术馆藏

雍正以后，由于皇帝的审美改变，绿釉的颜色开始往粉青方向发展，并且釉面有明显的乳浊感，开片也不那么明快了。

需要注意的是，晚清时期，随着琅窑红绿郎窑等概念的流行和国外收藏群体的追捧，坊间开始将一些歌釉或者成色不佳的红釉瓷加湿低温绿釉，以此来模仿传说中的绿郎窑或者郎窑红变绿的现象。

同窑不同命的郎窑绿，为什么会比郎窑红更贵呢？

1.稀缺性：如上所述，高温同绿釉的存在状态非常少，因此更为珍贵。

2.工艺难度：高温同绿釉的制作工艺更为复杂，要求极高的技术和经验。

3.历史价值：康熙时代的青色瓷器具有极高的历史和艺术价值，因此更受收藏家和艺术爱好者的追捧。

4.市场认知：由于晚清时代开始，随着国外收藏群体的追捧，绿郎窑的概念越来越受到重视，从而推高了其市场价值。

5.假冒现象：不少现代制瓷作坊，开始将一些哥釉或者成色不佳的红釉瓷加工成低温绿釉，以模仿真正的绿郎窑，这也反过来证明了真正绿郎窑的稀缺和价值。

然而，正是这种稀缺性，让它大于比郎窑红贵重十倍市场价值。

作者：收藏友道，古瓷字画艺术经纪人，专业为藏家打造顶级收藏序列

参考文献：

民国《陶雅》

民国许之衡《饮流斋说瓷》

耿宝昌：《明清瓷器鉴定》

王国维《中国古代瓷器釉色》

王元化《中国古代瓷器釉色研究》

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