真正的大师必具此特征！

韩天衡说《豆庐品藻》

讲述收藏背后的故事！

吴昌硕临汉

嵩岳少室石阙铭

吴昌硕的书艺以篆书尤为世所重。篆以周石鼓入，变其形而攫其神，自出机杼。妙在右右揖让，其势盘搏，折股屈铁，笔厚墨醇，纯属借古开今，戛戛独造者。借古则不取皮相，开新则古意在骨，真正的大师必具此特征。

吴昌硕临汉嵩岳少室石阙铭（局部）

缶翁平生作汉篆不多见，抑或似见佳拓，兴起偶为，汉篆虽呈圆势，而多趋方整，缶翁称节临，不为所缚，而参以己意，纵笔而为，金铁烟云，风致在周汉之间。兼带说一小秘密，缶翁书篆之笔为羊毫，书后墨积，笔颖上端石硬，每作篆前，多以牙嚼复手掰，令锋颖部份松软后始濡笔。故所书篆，笔道粗细基本划一。此与清代钱十兰辈，以细线裹梱锋颖以上之腰根部位，有不似之似。

缶翁书汉篆，百不一见，此轴一九九六年所得，价三万一千元。

乾隆三层夹

双龙戏珠透光纸

我玩书画杂件，似乎是与生俱来的爱好。诚然一九三七年罪恶滔天的日寇军机在上海市区丢炸弹，正中父亲偌大的象牙仓库。人未亡，业被摧，物尽焚，人未伤，家已破，一夜之间，即成了城市贫民，悲哉。也许是父亲经常讲些收藏往事，沉淀在我的心底里。更是袋里少银子，偶见喜欢之物，不免收集一二。故我玩物之杂，非预设，实无奈。稍长，方知“杂”里有大乾坤，有大学问，杂七杂八，究根问底，对鉴别，对攻艺，潜移默化，自以为颇多裨益。

四年前有扶桑之游，偶去金津，在一古玩铺里，女店主是上海老乡，沪语构通，顿生亲近，她示我一印，称十来万人民币刚收来，问是我刻否？告此我20年前所刻，印谱里出版过，她雀跃，说拿到国内拍卖可以赚笔钱了。

乾隆三层夹双龙戏珠透光纸（局部）

铺里搜索，见有五尺整纸三层夹献呈乾隆帝的“龙花笺”，故宫未见之物也。又见同时之金粟山藏经笺一，店主只知是两张老纸，说：你欢喜，就算十万日元嘛（约六千人民币）。喜甚，金津得“金”，津津有味，真没白来。

康熙林佶、余甸

双铭端石仔砚

这是一方有特殊份量的佳砚。材为端州老坑，大且厚。在三百年前纯人工在缺光、缺氧，且窄迫的水坑里，凿出这般的砚材实属不易。尤可观者，砚塘别出心栽，雕一倒髪龙，是清初的典型造型。更可观者，林佶、余甸为彼时官宦文人中赫赫有名的藏砚两大家，后人得一铭者已属难得，此砚林氏以篆文铭楠木盖，余甸以真书铭砚背，联手合一呈内府物，故而一丝不苟、毕恭毕敬，字里行间，简直可以聆听到两人书写时心底呼唤＂皇恩浩荡＂的诚恐诚惶。

康熙林佶、余甸双铭端石仔砚（局部）

此砚为上海友谊商店书画部的宝贝。一九九六年偶而见得，惹我相思经年。后店方称，此砚很难估价，若你真喜欢，画两张四尺整纸的画交换。自己的土产，生产何难？遂邀来豆庐。岁月如梭，弹指一挥，二十一年前之故事矣。

碗母

宋代耀州窑的瓷器，以其微凸繁复的花卉图式，幽绿而神秘釉色而为世所重。

时一九八六年我在广州举办个人书画印展。一位观众好我拙作，称家藏耀州窑的碗模一件可否交换。晚去其宅，防盗门两道，窗也以铁栅栏封之，所收瓷、玉颇多，也多红木家具，走道只容侧身，如身置仓库中。说到自己的收藏，嗓子响、语速快，一如刚从战场上凯旋的将军，足见是位精明的爱宝人。彼时，走私多由广州、深圳而潜运香港，有心人每有斩获。

碗母（局部）

此瓷模为硬陶质，花卉图式呈凹状，瓷土拍出，凹则呈凸矣。试想：一个碗模，将会生产出偌多的瓷碗，视为＂碗母＂似不为过。遂以小画一张易来。

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